《默殺》正在熱映，網上(shàng)争議很(hěn)多(duō)，有(yǒu)人(rén)非常喜歡，有(yǒu)人(rén)大(dà)肆批判。
我也去看了這部電(diàn)影(yǐng)，最直觀的感受就是——不喜歡。
别的不說，就說兩位主角的表演，我真不覺得(de)現實中未婚未孕的張鈞甯，演好了一個(gè)母親。
更不覺得(de)現實中內(nèi)向敏感的王傳君，演好了一個(gè)情緒失控，直至大(dà)殺四方的父親。
所以，整部電(diàn)影(yǐng)看下來(lái)，我都沒法兒對他們的痛苦産生(shēng)共鳴。
尤其是王傳君，每次看到他在《默殺》中故作(zuò)痛苦的表演，我都會(huì)想到肖央在《誤殺》中飾演的父親。
都是柯汶利執導的電(diàn)影(yǐng)，也都是為(wèi)女複仇的父親，但(dàn)他們兩人(rén)給我的印象全然不同。
為(wèi)了驗證這個(gè)觀點，我還(hái)特地把《誤殺》找出來(lái)重新看了一遍。
果然，再次被肖央的演技(jì)征服，也再次對王傳君的表演心生(shēng)不滿。
同樣是演父親，同樣是愛(ài)女心切，為(wèi)啥王傳君不能讓人(rén)共情，肖央卻分分鍾都能讓人(rén)入戲？
接下來(lái)，咱們就探討(tǎo)一下這個(gè)問題，看看他們的差距究竟在哪。
一、《默殺》中的王傳君
首先要肯定一下王傳君的演技(jì)。
相信很(hěn)多(duō)人(rén)，至今都記得(de)笨拙但(dàn)不失可(kě)愛(ài)的關谷神奇，還(hái)有(yǒu)《我不是藥神》裏的重疾患者，以及《孤注一擲》裏的陸經理(lǐ)。
即便是在《默殺》當中，王傳君的演技(jì)也是可(kě)圈可(kě)點的，很(hěn)多(duō)該有(yǒu)的肢體(tǐ)細節，他都兼顧到了。
我印象很(hěn)深的一場(chǎng)戲是，女兒去世以後，王傳君飾演的林在福，冒雨在學校(xiào)發傳單尋找目擊證人(rén)。
這裏有(yǒu)一個(gè)細節，原本筆直挺拔的林在福，此時(shí)的背部是佝偻着的。
女兒去世對他的打擊，已經從內(nèi)心深處具象化到了身體(tǐ)外部，可(kě)想而知，他承受了多(duō)大(dà)的痛苦。
影(yǐng)片中，諸如此類的表演，王傳君還(hái)貢獻了許多(duō)。
女兒墜樓以後，他崩潰大(dà)哭時(shí)止不住發抖的樣子，還(hái)有(yǒu)他質問李涵為(wèi)什麽不救女兒時(shí)，瞪大(dà)的眼睛，以及望向女兒墜落位置時(shí)，眼中的幽怨。
這些(xiē)細緻入微的神态細節，全都被他精準地呈現了出來(lái)。
所以，不管是形似還(hái)是神似，王傳君的表演都絕對過關。
那(nà)為(wèi)什麽，在觀看的過程中，觀衆始終沒辦法與他共情呢？答(dá)案很(hěn)簡單，演得(de)太過了。
王傳君有(yǒu)演技(jì)，這一點毋庸置疑，如果說在别的作(zuò)品中，演技(jì)成就了他，那(nà)麽在這部電(diàn)影(yǐng)中，他很(hěn)可(kě)能陷入了過度表演的陷阱。
這就導緻，他的很(hěn)多(duō)行(xíng)為(wèi)中都有(yǒu)表演先行(xíng)的毛病，顯得(de)不夠真實和(hé)自然。
如此，便經不起推敲，觀衆也很(hěn)難對他心生(shēng)共情，很(hěn)難有(yǒu)代入感。
就拿(ná)林在福跟女兒在海邊玩耍的那(nà)場(chǎng)戲來(lái)說吧(ba)，他一邊幹活一邊望向女兒的樣子，眼睛裏飽含的情感都快要溢出來(lái)了。
雖然心裏知道(dào)，這場(chǎng)戲主要是為(wèi)了體(tǐ)現他對女兒的疼愛(ài)，但(dàn)說實話(huà)，看這場(chǎng)戲的時(shí)候，我還(hái)是産生(shēng)了強烈的不适感。
這麽說吧(ba)，如果不事先知道(dào)他們是一對父女，單把這個(gè)鏡頭拎出來(lái)，估計(jì)很(hěn)多(duō)人(rén)都會(huì)誤會(huì)他們之間(jiān)的關系。
因為(wèi)王傳君在此處的表演，演出了愛(ài)，卻沒有(yǒu)演出父愛(ài)。
而這種靠人(rén)的本能就可(kě)以識别出的情感，最忌諱的就是“演”，它更需要調動生(shēng)活經驗，繼而自然而然地展露出來(lái)。
除了這個(gè)具體(tǐ)的場(chǎng)景之外，估計(jì)很(hěn)多(duō)人(rén)看過這部影(yǐng)片之後，都對他在雨中嘶吼的樣子印象深刻。
畢竟，這種現實生(shēng)活中鮮少(shǎo)見過的情感爆發，對人(rén)的視(shì)覺和(hé)心理(lǐ)，還(hái)是有(yǒu)很(hěn)大(dà)沖擊力的。
作(zuò)為(wèi)觀衆，我們當然可(kě)以理(lǐ)解他失去女兒之後承受的打擊，但(dàn)說實話(huà)，他的這種所謂酣暢淋漓的表達，其實是阻礙觀衆跟角色共情的一大(dà)障礙。
因為(wèi)現實生(shēng)活中的人(rén)，承受痛苦和(hé)無奈時(shí)，哪怕是痛哭，也大(dà)都是無聲的。
還(hái)有(yǒu)一點就是，看王傳君的戲份時(shí)，我并不能感受到女兒的去世，給他的現實生(shēng)活帶來(lái)了哪些(xiē)具體(tǐ)的改變，我隻能感受到他情緒上(shàng)的巨變。
這種脫離了生(shēng)活隻流連于情緒上(shàng)的表達，很(hěn)容易讓人(rén)産生(shēng)一種莫名其妙的觀感。
因此，盡管在這部影(yǐng)片中再次見識到了王傳君的演技(jì)，但(dàn)恕我直言，這種為(wèi)了表演而表演的表演，真的很(hěn)難感染觀衆。
二、《誤殺》中的肖央
《誤殺》之前，很(hěn)多(duō)觀衆對肖央的印象，都停留在《老男孩》、《父親》和(hé)《小(xiǎo)蘋果》之上(shàng)，僅把他當成歌(gē)手組合“筷子兄弟”的一員來(lái)看。
盡管他自導自演了《老男孩猛龍過江》和(hé)《天氣預報》，還(hái)參演了《唐人(rén)街(jiē)探案》，大(dà)家(jiā)也隻覺得(de)他是一個(gè)演着玩玩的“喜劇(jù)人(rén)”。
直到柯汶利的首部長片《誤殺》出現，肖央的演技(jì)，還(hái)有(yǒu)他的演員身份，才第一次被大(dà)衆所認可(kě)。
他在影(yǐng)片中飾演的李維傑，隻讀了四年小(xiǎo)學，職業是網絡線路維修員，愛(ài)好是看電(diàn)影(yǐng)。
平日裏，他以善良和(hé)窩囊著稱，可(kě)為(wèi)了拯救妻女，他不惜涉險犯罪，最終進了監獄。
肖央之所以能憑借這部影(yǐng)片“翻身”，很(hěn)大(dà)程度上(shàng)是因為(wèi)，他塑造的父親身份深入人(rén)心。
相信很(hěn)多(duō)觀衆，都能在李維傑和(hé)女兒相處的日常中，看到現實生(shēng)活中，慣有(yǒu)的父女相處模式。
回看《誤殺》，有(yǒu)兩場(chǎng)戲讓我對肖央飾演的父親，再次心生(shēng)敬意。
第一場(chǎng)戲，發生(shēng)在李維傑家(jiā)的飯桌上(shàng)。
青春期的大(dà)女兒正值叛逆，李維傑愛(ài)女心切卻不善表達，往飯桌上(shàng)一坐(zuò)，不是教育人(rén)家(jiā)要好好說話(huà)，就是讓人(rén)家(jiā)多(duō)吃(chī)蔬菜。
結果呢，女兒揚長而去，留他一人(rén)在原地尴尬。
可(kě)為(wèi)了繼續在妻子和(hé)小(xiǎo)女兒面前，樹(shù)立自己一家(jiā)之主的形象，他又不得(de)不掩飾內(nèi)心的無措，繼續佯裝生(shēng)氣和(hé)并不在意。
細想一下，飯桌上(shàng)的這一幕，還(hái)有(yǒu)李維傑身為(wèi)父親，卻不知如何跟女兒相處的局促，這些(xiē)極其生(shēng)活化的場(chǎng)景，在生(shēng)活中是不是很(hěn)常見？
這就是為(wèi)什麽，觀衆不費吹灰之力，就能輕松地把自己代入其中，因為(wèi)我們關注到的不是表演，而是表演背後的我們自己。
第二場(chǎng)戲，發生(shēng)在李維傑跟小(xiǎo)女兒之間(jiān)。
大(dà)女兒誤殺了侮辱她的男同學之後，李維傑為(wèi)了保護妻女，不惜涉嫌犯罪。
他知道(dào)警察終有(yǒu)一日會(huì)找上(shàng)門(mén)來(lái)，于是便提前模仿審訊的場(chǎng)景，而且還(hái)故意扮成兇狠的樣子。
小(xiǎo)女兒看見他這個(gè)樣子，不自覺地害怕起來(lái)，話(huà)沒說出來(lái)就委屈起來(lái)。
看到小(xiǎo)女兒這個(gè)反應，上(shàng)一秒(miǎo)還(hái)如同野獸般暴戾的李維傑，下一秒(miǎo)就眼含不舍，就連說話(huà)的語氣也柔軟起來(lái)。
說實話(huà)，看到肖央在此處切換自如的演技(jì)，我真是有(yǒu)種歎服的感覺。
演得(de)真是太好了，完全把“拿(ná)命去保護家(jiā)人(rén)”的說法，具象化地演繹了出來(lái)。
其實這兩場(chǎng)戲，在《誤殺》中并不是什麽主要的戲份，但(dàn)我始終覺得(de)，有(yǒu)了這兩場(chǎng)戲，李維傑飾演的父親身份，才算(suàn)是立住了。
相比于王傳君在《默殺》中，單方面對女兒流露出的情感，李維傑對女兒的情感，跟觀衆有(yǒu)着雙向的互動。
觀衆既了解了他跟兩個(gè)女兒之間(jiān)的相處日常，也能從這種日常相處中，窺見自己在生(shēng)活中的親情模樣。
這就是他們兩人(rén)在飾演父親時(shí)，所産生(shēng)的本質差距。
王傳君是沉浸在自己的世界裏，自我感動。
而肖央則是融入到了大(dà)衆的世界裏，用大(dà)多(duō)數(shù)人(rén)的生(shēng)活經曆，來(lái)表演李維傑的人(rén)生(shēng)故事。
這裏，我想到了兩個(gè)事例來(lái)印證這個(gè)觀點。
第一個(gè)事例是，王傳君在綜藝中的一個(gè)表現。
因為(wèi)看到日照金山(shān)，他過于感動而當場(chǎng)哭泣，他說他覺得(de)自己就像是個(gè)容器(qì)，身體(tǐ)中好像放進了特别多(duō)痛苦的東西，想把它排解出去。
我承認，他當時(shí)的表現和(hé)他的話(huà)語都很(hěn)詩意，但(dàn)說實話(huà)，這個(gè)反應太不生(shēng)活化了。
旁邊的人(rén)就算(suàn)能聽(tīng)懂他在說什麽，一時(shí)之間(jiān)也很(hěn)難共情。
至于大(dà)多(duō)數(shù)人(rén)看到他的這種狀态，也很(hěn)難不産生(shēng)一種莫名其妙的感覺。
另一個(gè)，是肖央在接受采訪時(shí)說的一個(gè)觀點。
有(yǒu)記者問他，為(wèi)什麽喜歡演戲，他回答(dá)的大(dà)意是，人(rén)們在現實生(shēng)活中很(hěn)難有(yǒu)酣暢淋漓的情感抒發，因為(wèi)大(dà)家(jiā)都要負責。
所以，他很(hěn)享受演戲的時(shí)候，去借角色的身份，做(zuò)自己在現實生(shēng)活中不會(huì)做(zuò)的事情。
可(kě)即便如此，他還(hái)是堅持認為(wèi)，表演是源于生(shēng)活的。
因此，在接到《誤殺》的戲份時(shí)，當時(shí)還(hái)沒有(yǒu)成為(wèi)父親的他，最先想到的，就是從父親對待自己的方式上(shàng)，去尋找一個(gè)父親在日常生(shēng)活中可(kě)能會(huì)有(yǒu)的行(xíng)事風格。
而在現實生(shēng)活中，已經結婚且已經養育了一個(gè)女兒的王傳君，明(míng)明(míng)不乏演技(jì)，也不乏生(shēng)活經驗，卻并沒有(yǒu)讓林在福這個(gè)角色走進大(dà)衆的心裏。
歸根結底，還(hái)是由于，擅于把生(shēng)活詩意化的他，已經跟大(dà)衆慣有(yǒu)的生(shēng)活化有(yǒu)所脫離，而這種接地氣的能力，正是演員和(hé)觀衆之間(jiān)締結溝通(tōng)的一個(gè)重要橋梁。
從生(shēng)活中走出來(lái)的肖央，看透了這一點，且沒有(yǒu)否認這一點，甚至于，他還(hái)想再現生(shēng)活中的日常行(xíng)為(wèi)，來(lái)幫助觀衆獲得(de)一些(xiē)新的感悟。
反觀王傳君，他深陷于自己的精神世界之中，即便用精湛的演技(jì)，具象化了自己的所有(yǒu)情緒，歸根結底也成了一個(gè)人(rén)的狂歡。
因為(wèi)，他追求的不是理(lǐ)解觀衆，而是在渴求觀衆來(lái)理(lǐ)解他。
當然了，王傳君的短(duǎn)闆之所以在《默殺》中體(tǐ)現得(de)如此明(míng)顯，很(hěn)大(dà)程度上(shàng)還(hái)是因為(wèi)，這部影(yǐng)片的邏輯本身就存在着很(hěn)大(dà)的問題。
《誤殺》從頭到尾隻聚焦于一個(gè)家(jiā)庭遇到的問題，有(yǒu)足夠的情節鋪陳李維傑的日常細節，而《默殺》想要探討(tǎo)的問題實在是太多(duō)了。
方方面面都要涉及，自然沒有(yǒu)足夠的篇幅去呈現林在福和(hé)女兒生(shēng)活小(xiǎo)事，觀衆難免會(huì)感到有(yǒu)些(xiē)懸浮。
如果再遇到合适的劇(jù)本，相信以王傳君的演技(jì)，他一定能演好一個(gè)父親，希望以後能有(yǒu)機會(huì)看到他突破自己。（撰文：斯特不離譜）
